写作的趣味

《写作的趣味》

这些年，写了不少东西，累计起来差不多有五六十万字。回头一看，写的越多，我越发现写作这事儿，有些章法，跟小时候老师讲的都是背道而驰。

1. 无中生有

很多时候，我对主题越清楚，越难落笔。用文字还原“已知区”的内容，这个不是写作，这个是记录而已。这种记录，简洁明了反而更好，越是想添油加醋，越容易走味儿。

写作，是件“无中生有”的活儿。其实，即便不知道要写些什么，不知道如何写起，只是有些想写点东西的冲动，就可以撸起袖子开干了。

我们总是以为写作要想清楚后才能落笔，才能写明白，可是真相是如果不动笔，你几乎很难想得明白。

马尔克斯的《百年孤独》，层次凌乱、比喻夸张、魔幻迷离。这本书开篇有三句话，你琢磨琢磨：

“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。那时的马孔多是一个二十户人家的村落，泥巴和芦苇盖成的屋子沿河岸排开，湍急的河水清澈见底，河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始，许多事物还没有名字，提到的时候尚需用手指指点点。”

看第一遍，你几乎不知道他在讲什么，那股子胡诌八扯的支棱劲儿，让读者会怀疑自己的阅读理解能力有问题，然后，越往后看越晕。就这，是世界名著的开篇。

2. 感觉，比观点重要

写作，感觉比观点更重要。若想写点东西，你得把这冲动掏出来，用手小心翼翼的捧着，仔细端详它，看它涌动变形膨胀，燃烧成一团火，进而化成文字。

写作的乐趣在于交流，这是心理内在自己跟自己们的交流。

这些内在角色，有慷慨激昂高谈阔论的，有窃窃私语的，有指手画脚的，有默默聆听的，有加油叫好的，有疯疯癫癫的，他们东拉一嘴，西扯一句，如若市井，杂乱无章。

内在交流，少不了喜怒哀乐情绪激荡，少不了对错是非的争执。这些错综复杂的心理活动，激发深层次的觉知。

在激素分泌的搅动之下，调动了前额叶的神经元，心率加快，血压波动，进而肩带肘肘带腕儿，腕儿带手手带笔，字就出来了。

让这些内在冲突涌现出来，一篇文章会应运而生。无论小说、诗歌、综述，大凡都可如此操作。

3. 未必要写明白

当今出版物中，胡绉蹩脚之物，比比皆是。

写不明白是常事。“让人看得懂、看明白”，是应当甩掉的包袱。

世界名著也如此，还是《百年孤独》，前三段看完，你会觉得这是个抽了疯的打字机写出来的东西，你根本揣测不透作者的意图。

写东西，未必是要写明白，“写不明白”也是一种风格。

复杂、模糊、浑浊，是人性的基本形态，把事情写拧巴，却是人之常情，甚至说是拉开水平的标志。这种能力，人人本资具足，不必刻意训练。

4. 要玩儿的尽兴

你没法写好一个你讨厌的东西。你也没办法按照你讨厌的方式去写作。写作和玩耍是一体两面。没写明白，大概齐是因为没玩儿明白。

东坡先生考试诗赋照样不及格，然而《赤壁赋》中“饮酒乐甚，扣舷而歌”，通宵的歌酒山水，整天的风月鱼虾，玩儿开心了，文章自然淋漓尽致。郦道元的《三峡》也是如此，“清荣峻茂，良多趣味” ，大抵如此。

玩儿，是能量积蓄，是心力成长，寻思一下，他们得多会玩儿。

5. 真正难的事情

写作真正难的事情，是“写”，而非“作”。

拳不离手，曲不离口，不管是螳螂拳王八拳，把拳抡起来最重要，不管是咏叹调还是山歌小调，哼出动静方有回响。

写得好，靠天分，写个不停靠心力。

写，既是问题，更是答案。写，是最低标准，也是最高宗旨。不必洋洋洒洒，几个字也好，几百字也罢，写下来，行动秒杀一切夸夸其谈。

木心在文革期间被囚禁，在此期间，他所有的作品被烧毁，三根手指也遭受了折断伤害。尽管如此，木心先生依然在狱中用写“坦白书”的纸笔写出了洋洋65万言的《The Prison Notes》，并手绘钢琴的黑白琴键无声地“弹奏”莫扎特与巴赫。

写作的趣味

马尔克斯在《百年孤独》里面写到 “地球是圆的，像个橙子”。伟大的道理都是微不足道的平凡，作者把这个平凡拆了个七零八落，又东拼西凑，缝缝补补，最后，看起来十分伟大。

写作是寻觅自由的路径，也是表达自由的方式。这玩意儿就像喘气儿似的，不为应试，就没有什么脉络必须清晰的，没有什么表达必须是严谨的，没什么文法是必须遵守的。

“一蓑一笠一扁舟

一丈丝纶一寸钩

一曲高歌一樽酒

一人独钓一江秋”

不必落笔生花，只需有感而发，这便是写作的趣味所在吧，草记。

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来源：XT