其实，没有人不会写作...
我相信，没有人不能写作。
如果，你能有一天动起笔来，随便写点啥，我会特别为你开心。
我相信，没有人不能写作
你可以从“小”做起
有个朋友，他很羡慕那些会写作的人。他自己有很棒的故事，人也充满激情，然而提起写作，他就会感觉力不从心。
他一小就给自己贴上了一个标签，“我不会写作文。” 他一直带着这个标签长大。
我寻思着这种情况，可能不止他一个人。我觉得我可以写点儿什么，让有「写作障碍」的朋友们心里舒服一些。
我相信，没有人不会写作。如果，你能有一天动起笔来，随便写点啥，我会特别为你开心。
每个人都会遇到困难，大作家莫言也不例外。他也坦言面临过低谷。在1990年，他已经写完了《红高粱》《透明的红萝卜》，也写出了《天堂蒜薹之歌》《酒国》这些长篇。
他说：“我突然感觉我不会写了，我不愿意再重复自己，但是我又找不到新的写作突破点。我记得那是一个暑假，我在高密的一个院落里面的葵花地里转来转去，反复地思考着，后来我终于寻找到了一个重新获得写作自信的方法：写小文章。”
“我写了一系列精短的童年记忆中的故事，有奇闻异事，有亲身经历，也有老人讲的神魔鬼怪的故事。通过这样一种对童年旧事、民间故事的写作，我重新恢复了写作的信心和勇气。”
写作这事儿，你可以从“小”做起。写些一两句话的小感想，表达一下小思绪，记录一个小笑话、抒发一下小感慨，宣泄一下小愤怒，品味一下小尴尬。这都是写作的必由之路。
写作，与考试作文拿高分，
是两码事。
我们大部分人，都被语文的教育方法所“吓唬”住了。
在学校里，作文要求架构清晰，遣词造句规范，比喻恰当严谨，其目的是为了考试拿分。或者说，你要写出老师认为满意的东西。他们把这称之“写作”。这是个大大的问题。
这种应试写作，犹如磨盘，将写作之趣磨砺殆尽，这也很难培养出写作的技能。
看看那些作文题目，生硬晦涩，什么“可为与有为” “论生逢其时” ，看着就让人头皮发麻，更别说有感而发，写点儿什么了。
写作本是件轻松的事，它没那么严肃。
顾城小时候写诗，常常在枕头边放个小本子，半夜梦中想起来什么，就写下来。有时候抓到了笔，抓不到本子，就把诗歌写在了床头墙上。
他那首“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”就是这样懵懵醒醒中，写在墙上的。
现在很多老师绩效考核压力很大，焦虑重重，这样的精神状态，只会让孩子们抗拒和逃避，如此心态，又怎能让作文这事儿变得松弛而有趣呢？
写作的本质，是记录生活
记录美好时光
写作素材，来自于你与生活的碰撞。你经历的那些跌跌撞撞，你看到的窗上的冰霜，你瞭望的星辰大海，都是你可以书写的东西。
写作的本质，是记录美好生活，尽管有时有很多苦涩艰辛。你写着写着，就会发现生活美好无处不在。可以记录的东西，也触手可及。
即便生活寡淡如水。湖面还会时不时飘起涟漪，向你敞开，湖水周围鸟啼起伏，蝉鸣阵阵，风吹叶落，这些好东西从未走开，并未停止。
有一座墙，竖在感知和好东西之间。
这墙，挡住树枝上青芽，遮住了日出的温度，也挡上了郊野芹香的味道，和孩童们的嬉闹哭笑。它堵在那儿，让你动不了笔。
这堵墙，就是“成为别人眼中的样子。” 这是个密不透风的墙，让人动不了笔。
无论如何，你都讲不出曹雪芹的故事，酝酿不出村上春树的感悟，你也拼不过马尔克斯的荒谬，也画不出北岛苏婷的意境。
你要找到这堵墙，把它拆了。一砖一瓦都不不留，通通拆掉。你只需要按照自己的方式，记录下自己的故事就好了，只言片语，都弥足珍贵。
写作也是一种创造
就跟春种秋收一样
我最近在看山本耀司的自传《山本耀司：我投下一枚炸弹》。其文笔松散，与其说是自传，不如说是日记随笔。
这本书，没什么故事性，主要是作者的情绪感受。
在看这本书时，我的心会跟他的感受一起跳动。你很难想象，这个穿黑衣服的裁缝，内心如此细腻和丰富。
在陆续读了他的一些文章之后，我理解了山本耀司的时装魔法。这位时尚大师除了拥有剪裁技艺精湛之外，他的魔法来自于他很少压抑自己的思考和情感，他会把它们流于笔尖。
他的情绪感受始终是流畅的，他跟外在世界始终保持连接，稳定而深刻。这种连接带着他的剪刀和针线，让黑色的布料呈现出独立、力量、帅气的形制。
只要会说话，只要会写字，就能作文。何况现在，有了手机，写字都不需要了。只要对着手机讲话，它就能把你说的内容记下来。你稍微整理，就是篇不错的文章。
去写吧，记录你的生活中美好的东西，随便写点什么都行。
你一边写着世界的林林总总，你一边用笔墨塑造另外一个自己。这些笔下的文字，这可能与行走坐卧的自己有些不同，但这也是真实的。
你随时随地都可以写，顺着你的眼光去观察，顺着你的呼吸去写。不必质疑什么，或者，把这种质疑和顾虑也一股脑写出来，它们就不再沉重了。这些五味杂陈，都是写作的素材。
写作也是一种创造，就跟春种秋收一样，之于他人并不起眼，之于自己，却是了不起的事情。
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来源：XT